“Tutti qui” – Concerto di Claudio Baglioni

Claudio Baglioni in concerto a Roma: un grande evento e per questo una ripresa video da grande evento.

Prima di tutto le riprese sono realizzate in alta definizione (HD) ed il “carro” regia è fornito dalla SBP coordinato da Fabrizio Inciocchi.

Un piazzato di 13 telecamere tra cui 6 così chiamate speciali.Il palco si trova al centro del palalottomatica, in verità con un parterre più piccolo di quello del dutch forum di Milano dove abbiamo girato il dvd Crescendo, ma il colpo d’occhio guardando dal terzo anello verso il palco è da brivido.Un arena che circonda il set con il pubblico a cascata come un imbuto, meraviglioso.Dunque dicevo 6 telecamere speciali, tre sono Shuttle cam, ovvero telecamere remotate mobili con movimento libero della testata su di un carrello verticale di 6 metri, poste su 3 delle 4 americane (i tralicci che sostengono il ” tetto “della struttura del palco) situate agli angoli dello stage, sul quarto angolo, invece, una telecamera remotata senza carrello, pare che in Italia di queste Shuttle cam ce ne siano solo tre ed è già stato un colpo di fortuna averle a disposizione contemporaneamente, queste 4 camere speciali mi sono state fornite dalla Movie Engineering di Milano e il direttore tecnico per il montaggio e l’assistenza è stata effettuata da Omar e dalla sua squadra di tecnici, (Lino Jury e Fabio)  tutti ragazzi preparati e disponibili.

La quinta telecamera speciale è una Sky cam e per me è stata la prima volta in cui ho potuto approfittare della bellezza delle inquadrature che questa macchina può proporre.

Andy Galeazzi già noto ad addetti ai lavori e non, in primis per le sue acrobazie con la steadycam durante il festivalbar, è il responsabile tecnico nonchè l’operatore di questo innovativo mezzo tecnologico.

 La Skycam corre a circa 10 metri al secondo su cavi di acciaio (
Paolo Gianolio , il direttore musicale di Claudio l’ha soprannominata funivia) fissati da un lato all’altro del palasport ” tagliando” il palco in due passandoci all’interno, la telecamera remotata ha la possibilità di muoversi a 360 gradi e ovviamente in alto ed in basso.Meravigliose inquadrature ad effetto.La sesta speciale invece è una “normale” steadycam con zoom remotato, magistralmente diretta da un grande operatore Gianluca Gallucci, che si è reso disponibile in modo totale con grande passione e con grande professionalità, dandomi la possibilità di inserire inquadrature in movimento di grande livello.Sei delle tredici telecamere sono state piazzate sul parterre, due coppie divise tra i lati corti del palco, le altre due una per lato defilate dal centro perchè impallate dalle strutture del palco. Queste sei telecamere tutte dotate di ottiche molto spinte dal 70x in su, e ci tengo a dire che bisogna essere preparati a gestire queste macchine con tele obiettivi così spinti e in condizione di luce quasi sempre sotto i limiti, i ragazzi,Mauro Perna
Nicola OrciuoliGianpiero Paradisi
Marco MastropietroStefano BellantiMarco BellacciStefano ConsoliAdriano FelciMassimo CriscioneAlberto Paganohanno fatto uno splendido lavoro tenendo presente che sul palco uno scatenato Baglioni ha corso praticamente per tre ore! La tredicesima telecamera ( sembra il titolo di un film Horror) era posta in alto sul terzo anello e da quella posizione è riuscita a dare la reale folla di pubblico, del catino incombente sul palco. E adesso veniamo alla regia.La più bella e tecnologica che abbia mai avuto in dotazione.Reparti spaziosi,e dotati di tutto ciò che serviva, un muro di monitor al plasma che contenevano le immagini di tutte le telecamere,dei registratori e delle sbarre coordinate daValentina Stangherlin e
Marco Bonfante, un ottimo controllo camere (nomi) e un mixer video di ultima generazione con
Christian Ferracin ha dato il meglio di se.Il reparto audio non è stato praticamente sfruttato l’ottimo (nome) ha ricevuto il segnale dalla regia del “carro audio” di
Maurizio Maggi che ha curato la registrazione sonora ,aggiungendo alla registrazione video la ripresa audio degli applausi posizionando microfoni per effetti dentro il palasport.La regia artistica di un evento come questo va gestita in modo assolutamente diverso da qualunque altro tipo di regia.In una diretta per esempio bisogna ragionare in tempo reale cercando di raccontare al pubblico tutto ciò che accade sel set e non sempre ci si riesce.Qui bisogna pensare al montaggio che si effettuerà ed al materiale necessario, di conseguenza ci vuole una buona intesa con gli assistenti che curano le sbarre ed il mixer video. Dunque una sbarra in gergo tecnico è una “sbarra” appunto dotata di tasti numerati come le telecamere in dotazione dove l’operatore, in questo caso l’assistente, ha la possibilità di registrare in un nastro separato le immagini che il regista in quel momento non sta tenendo in considerazione.Quindi chiedendo agli operatori movimenti di macchina ed inquadratura nello stesso modo del regista. In questo casoValentina Stangherlin e
Marco Bonfante si sono divisi le telecamere escluse la 7 e la 13 che venivano comunque registrate in modo separato per tutta la durata del concerto.Devo dire che c’è stata una grande intesa fra di noi e spesso coordinando una inquadratuta a testa contemporaneamente abbiamo registrato momenti che in post produzione daranno grandi soddisfazioni.Nonostante fossimo in tre a parlare posso dire che mai ci sono stati momenti di confusione e i cameraman calati in quel catino di audio infernale hanno risposto con grande concentrazione per tutto il concerto. Abbiamo anche fatto delle riprese con delle camere portatili sempre in HD girando solo i dettagli degli strumenti in modo da poter raccontare più a fondo il concerto avendo anche la possibilità di angolazioni visive diverse.In più con la complicità di
Claudio Baglioni sono state create situazioni i speciali molto curiosi e divertenti che inseriremo nel dvd come inserti speciali. Operatori alle telecamere portatili HD
Alex Tresa,
Marco Fuortes,Gianluca Vidic, Riccardo Agosti ,Tommaso Ghinelli Ora siamo in post produzione ed il montaggio non è cosa facile ma stiamo lavorando per far vivere le emozioni del concerto come le abbiamo provate noi ed il pubblico che ha vissuto dal vivo i concerti.